| [Inglorious Basterds] 
年份: 2009年 (U.S.) 導演: Quentin Tarantino 改寫歷史還是歷史事實!?塔倫天奴的另類玩法... 不玩Kill Bill，不玩撞車，但作品仍然cult到暈… 塔倫天奴新作大玩歷史，將世人禁忌之一的納粹主義來個大巔覆，配樂還要結合不同元素… 故事合理與否在塔倫天奴的作品中從來也不重要，入場觀眾最重要都係要過足百多分鐘既「癮」… 納粹政權踏入末年，SS頭目之一，有稱「猶太獵人」之稱的軍方首領Landa(Christoph Waltz飾)揭開了故事的序幕，他沒想到一次「放虎歸山」，會為他留下一個令觀眾「笑到飛起」的「悲劇」… 轉眼間來到了盟軍的一面，以Aldo(Brad Pitt飾)為首的Inglorious basterds，令納粹聞風喪膽，他們以剝德軍頭皮為樂，還有「納粹熊魔」的Donny以棒球棍怒bok人頭的行刑方式，大家想到血腥味就知電影有幾cult… 酒吧槍戰的一場戲(在單元四中)，可說是我最喜歡的一場，這一場戲歷史味濃厚(無論從軍服、卡牌遊戲、對白，可能比歷史作品更「歷史」)，加上一場槍戰拍得血腥又帶點凄涼，只可說塔倫天奴的cult片又到另一境界… 至於作品最主要的一場火燒劇院(單元五)，前半部的爛gag拍得好，後半部的「離哂大譜」更加拍爛手掌… 一對「戀人」Shosanna(Mélanie Laurent飾)及Fredrick(Daniel Brühl飾)的「殉情」，加上港式配樂及結局，看慣八十年代港產片的觀眾一定有共鳴… 片末橫掃德國佬，鞭屍希特拉(Martin Wuttke飾)將故事發揮至最高點… 歷史遭改變了，但其實作品的歷史味更重，這正是這部作品最值得入場的地方… 這套作品難得之處，是將歷史禁忌「幽默化」… 納粹歷史一直是西方社會一大禁忌，就是去到年輕一代也不會拿來當話題… 但塔倫天奴不單要玩納粹，還要玩盟軍、玩法西斯，語言、文化等等範疇無所不玩… 納粹象徵的swastika，淪為黥面的符號… 這一種衝擊歷史的勇氣，不是每一個文化人夠膽去做… 以不同的方式去呈現歷史，這一部作品絕對可以成為一部教材…
|
| |
| [復仇] 
年份: 2009年 (HK, France) 導演: 杜琪峰 阿鬼還要翻生幾多次, 死幾多次 - 杜氏電影的康城雜錦 杜琪峰似乎要重覆王家衛做過的東西，為老外拍一套自己的大集錦... 年前王家衛的My Blueberry Nights(2007年)，將自己導筒生涯以一部由老外擔正的電影進行濃縮... 這次杜琪峰只用一個老外，仲要是Johhny Hallyday，加上自己的金牌陣容 (可惜就是欠一個吳鎮宇)，一下子將數部杜氏作品進行「復仇」，變成了這部作品...
劇本不理想，其實就只因杜琪峰志不在故事吧... 整部作品的結構，似乎只是將《鎗火》(1999年)、《放‧逐》(2006年)兩部藍本打散再來過... 阿鬼(黃秋生飾)仍然是殺手「鬼見愁」的阿鬼，江湖大佬依然是任達華，林雪所飾的阿肥變成了肥樂，吳鎮宇不見了，換了近了銀河映像的常客林家楝... 再加張兆輝、吳廷樺、邵美琪這些老拍檔，故事依然以槍戰來支撐，只可惜結局比少了《鎗火》的驚喜，也少了《放‧逐》的「江湖味」... 或許杜氏覺得既然拍給老外看，也不需要照顧這麼多... 事實上，My Blueberry Nights也是有如此的問題...
因此整套作品的特色，還是從種種元素去「尋找杜琪峰」... 先前說過故事是《鎗火》、《放‧逐》，看看配樂、以至主角、氣氛，就是《文雀》(2008年)的翻版，那一場下雨的追逐，根本就如後者那場偷竊戲一模一樣... 澳門黑夜街頭，令大家想起《暗花》(1998年)... 兩大殺手的混戰，就像《鐵三角》(2007年)一樣拍得肅殺... 至於《PTU》(2003年)，當你睇見邵美琪樣子就自然會聯想到...
作為杜琪峰的影迷，看見阿鬼變成了「不死身」，也許是一種樂趣... 但從另一個角度看，又是否是杜氏已「江郎才盡」...
|
| |
| [What If II之黑天鵝]
看看xanga，原來自己已經很久沒有寫過非電影觀後感的entry了...
獨過兒坐著飛機，「中場」回港，看著《黑天鵝》，想想自己人生都遇上了突發事，再想想不少"What if"的問題...
若不是無端端拿起一本《三國演義》，我可能讀了理科，拿著30分上預科...
若不是有一天師兄叫我加入了問答隊，我也許不會選入4848 中大政政，然後就讀了BBA，晨早加入了商業人軍...
若不是中五和Yr 1那兩次大拗柴，也許飛身入樽並不是痴人說夢...
若不是玩了一剎啦的衝動報了玩大O，成了「鬼武者」，我可能就會一直與第三任女友一起，今年就是26歲的「大限」結了婚來；也沒有一年後的「獎門人」...
若不是當年突然一句「分手吧」，也許我就少了那兩、三年的感情混沌，那我就少了傷害人，也少了被人傷害...
若不是對政政系的一股熱誠 (其實這也不算是一個「黑天鵝」)，我也許就當了Big 4，也沒有了兩年後的大打擊...
若不是因為抽中了那個IPO，我跟金融業根本就提不起興趣，更不會入了銀行界打滾...
若不是那一個學位燒焦了 (從午餐中得知自己無可能畢到業)，也許我就少了成長的一個機會，現在還以為自己「要風得風，要雨得雨」; 同時，也不會因為「避世」而愛上當「旅行獨行俠」...
若不是今年不少的「機緣巧合」，也許身邊的就不會是這一個她...
.
.
.
.
種種的「若不是」，種種的「突如其來」，說起來很像沒有意義，但總結起來再回想一下，就是今天的「我」... 這是Path dependency!? 還是書中的「第1001天的火雞」... 也許人生就是一些「黑天鵝」，你必須學會去適應、面對，甚至掌握 (無論這些「黑天鵝」是好是壞) ，令這數十年過得更有趣及精采...
|
| |
| [竊聽風雲] 
年份: 2009年 (香港) 導演: 麥兆輝, 莊文強 三個男人合奏的竊聽悲歌 少了一個劉偉強，剩下了「麥‧莊」配，看起來就是少了亮點… 《無間道》系列、《傷城》之後來一個《竊聽風雲》，除了一個說教味濃厚的故事外，這部作品只可以「中規中矩」來形容…驚喜!? 不好意思，欠奉…
三個男人，三個故事：勾二嫂、絕症、外家奴… 在一次竊聽中得到的「內幕猛料」，將這情報科三兄弟推向萬劫不復… 老闆 (黃敏德飾)作為幕後社團大佬，為達到目的殺人放火不擇手段，自以為可以用錢可以控制一切，到頭來也是輸在一個「錢」字… 結局很簡單，就是每個角色都是輸家，因為這部作品只是給觀眾帶來一個反面教材…
其實片頭看見是「銀都出品」，就應該知道作品驚喜有個限度，中資背景出品，又怎可能「邪能勝正」? 貪婪、復仇，通通都早有定論 (甚至鏡頭也預示到昂船洲未完成的大橋就是片末玉石俱焚的場景)，這種說教味濃的電影，顯然不會是我的一杯茶… 加上「麥‧莊」配早已成型，若不轉型難以再有特色… 事實上，電影的唯一亮點就只是古天樂爛佬形象中帶有的粗口(古天樂近年在《柔道龍虎榜》(2004年)及《門徒》(2007年)也玩過爛佬look，不是甚麼特別事)，否則我就只有在場下打瞌睡。
|
| |
| [殺人犯] 
年份: 2009年 (香港) 導演: 周顯揚 處男下海之人性分裂, 誰說這是一套「爛片」!?
李安導演弟子的第一部作品... 身邊好多朋友入場出來都「鬧爆」這套戲的下半場，因為真的「離譜」、「九唔搭八」、「唔知想點」... 不同的批評也出現在大大小小的討論區，說電影嬴郭富城的演技，敗於周顯揚的劇本... 種種對電影下部部的批評不絕於耳，但其實這一些批評正正中了導演的招數... 而對我來說，周顯揚於處男作可以來一個「天馬行空」，實在是香港影壇的一個驚喜...
凌光(郭富城飾)在一次的調查中昏迷過去，醒來卻成為了殺害同袍的嫌疑犯... 在阿鬼(張兆輝飾)的幫助下，光慢慢找到了線索，但這一些東西都是對他不利... 故事繼續進行，他相信有人在陷害他與他的家人，甚至因而害死了阿鬼... 片末他發覺了養子仔仔竟然是三十年前的一個同父異母的哥哥，因為「不老症」而來一個「大報復」... 故事去到結尾，妻子(張鈞甯飾)亦離他而去，背上殺人犯的罪名，他語欲無言... 這部電影其實很簡單，是一個人性分裂的故事... 但導演拍得不簡單，因為故事「天馬行空」，背上了批評之餘，還引發了不少討論...
人性分裂的電影其實經常於電影中出現，佼佼者當然是Stanley Kubrick的The Shining (1980)，港產片也有如《異度空間》(2002)等作品... 但拍人性分裂要拍得好，非但要依賴演員一種「成魔」的表演，例如Jack Nicholson那著斧頭周屋走的場景，相信看過The Shining的觀眾一定難以忘懷... 但電影最重要的元素還是故事，這套作品被一般觀眾「片」得體無完膚，就是片末那個乞衣仔的角色來得荒唐... 冇錯，我倒承認這是十分荒唐，但最重要是要理解凌光這個角色的心路歷程... 當一個人「成魔」，就正正是他的思想不為正常人所理解... 凌光於兩年前喪子，以及他三十年前遇到同父異母的哥哥，這些都是他心中的「死結」，無論是妻子、妹妹、老友，甚至自己都冇可解開的「死結」... 精神病患者，很多時都會在生活遇到一個潛在的「敵人」，很不幸，凌光的「敵人」是他的養子... 反反覆覆的思想，以及當調查當中漸漸找到真我，難以宣洩的鬱悶令他走上這條「成魔之路」... 要記住末段的故事：乞衣仔、電鑽殺手，通通都是凌光的虛構故事，所有人都是死於凌光手上... 故事來得荒唐，其實就正正代表凌光的內心越來越失控... 觀眾是正常人，甚至通通以邏輯去拆解故事，自然引來了「噓聲」，但可要記住，不是每一樣東西都可以用邏輯去理解...
周顯揚初出山就以一個爭議性的故事去建構自己的作品，相比起那一些單以愛情片去搶客的新晉導演，我覺得這份勇氣就值得讚賞；郭富城自《三岔口》(2005)後電影演出如同「開竅」，早以不是《浪漫風暴》(1996)般的純偶像演出，香港電影金像獎遲早都會放於家中... 至於電影選景、拍攝手法來說，對處男作來說不可過份苛求...
人性分裂，就自然是一種難以理解的「荒謬」，又可「罪」之有!?
|
| |
